Video: Стрим №69 - Распаковка Anycubic Photon Mono (Studeni 2024)
Gledajući Stevea Jobsa , novog filma o kontroverznom, ali utjecajnom suosnivaču Applea, ne možete si zaprepastiti kada vidite koliko će se jedan čovjek nametnuti povijesti.
U svakoj presudnoj točki tijekom svog dvosatnog vremena trčanja, vi ste u istodobno očaravajućoj i neodoljivoj nazočnosti nekoga tko nije samo sposoban savijati svaku karakteristiku stvarnosti prema svojoj volji, već i želi da iz prve ruke vidite upravo to svemoćnu snagu kojom upravlja.
Oh, oprosti, jesi li mislio da govorim o Steveu Jobsu? Oprosti, zapravo sam mislio na scenarista Aarona Sorkina.
Steve Jobs smatra Sorkina kako radi u zamršenom i pismenom načinu rada koji je okarakteriziran u većini njegovih cijenjenih djela za velike i male ekrane, s hiper punjenim korakom, verbalnim motivima i pukotinama koji udaraju krajolikom poput šrapnela i nepokolebljivim fokusom na jedinstveni ideološki perspektiva.
Ono što djeluje u jednom žanru ne funkcionira automatski u svim ostalim. Međutim, ovaj avanturistički, ali nezadovoljavajući film propada jer Sorkinov snažno pritisnut, strogo praćen pristup ne ostavlja ni onog, niti njegovog bezobraznog protagonista, sobi u kojoj tako očajnički trebaju disati.
Sorkin je upotrijebio ne-gluposti, visoko kazališni okvir s tri čina koji malo ostavlja slučajnosti, a manje mašti. Jobsa (Michael Fassbender) prvi put susrećemo u siječnju 1984., s nestrpljenjem čekajući u zakulisju u Cupertinu da javno predstavi prvo Macintosh računalo svijetu koji nije imao pojma čemu služi. (Već klasična reklama za Super Bowl već se emitirala, ali tko bi u tom trenutku mogao pronicati što je to značilo?) Šteta što je inačica računala od 128 KB bila planirana za prikazivanje više ne kaže "Pozdrav", kao što je to bila slučaj u svima uvodni testovi - ako ne može provesti tu potrebnu radnju, Jobsovi razlozi, čitav događaj također bi mogao biti otkazan.
Naravno, ne nedostaje scena Jobsova snažnog naoružavanja njegovog tima da ga popravi, ali Sorkin je daleko veći interes da borbe koje posao ignorira kako bi zauvijek promijenili tehnologiju. Prije svega među njima je i njegova bivša djevojka Chrisann Brennan (Katherine Waterston) koja je došla tražiti novac, a 5-godišnja kći Lisa (Mackenzie Moss) Jobs ne želi priznati da je njegova.
Ali tu su, naravno, suosnivač Applea i Jobsov dugogodišnji prijatelj Steve Wozniak (Seth Rogen), koji moli za glavno priznanje za Appleov tim koji Jobs ne želi pružiti. I izvršni direktor Applea, John Sculley (Jeff Daniels), koji je prije nego što je pokazao vrijeme, postavljao Jobsu istražujući pitanja o njegovu životu kao posvojenika i kako je to obaviješteno o njegovom svjetonazoru na način ili na autocesti. Imajući sve to pod nadzorom (više ili manje) i Jobsa sretnim (manje-više) je Joanna Hoffman (Kate Winslet), voditeljica Mac marketinga, koja je Jobs koja je uvijek na meti desnice.
Redatelj Danny Boyle ( Slumdog Millionaire, Trainspotting ) drži sve to neosporno uzbudljivim, dovodeći u živahni život uzbudljiv, ali iskrivljen utjecaj koji ozbiljan slučaj nemira prije nastupa može imati na ljudsku psihu. A Sorkin majstorski ošišan, smrtonosno oštar dijalog, prema scenariju i govoru, pulsira vitalnošću i inteligencijom koja već više od dva desetljeća karakteriziraju ovog pisca u njegovom najboljem redu.
Nažalost, energija paljenja ovog miksa materijala i prezentacije počinje se prikazivati tek nakon što Jobs izusti svoj govor i odjednom nas preveze naprijed u vremenu. Sada je 1988., a Jobs je nekoliko minuta otkrio prvo računalo NeXT-a, tvrtke koju je osnovao nakon što su ga 1985. godine otjerali iz Applea. Iako se specifičnosti malo razlikuju, procjena je identična i Jobs ne može poduzeti ovaj korak njegovo je putovanje sve dok se još jednom nije suočio s Chrisannom, Lizom (sada ima 9 godina, a glumio ga je Ripley Sobo), Wozniak i Sculley (koji, odgovoran za Jobsova zbacivanja, nije njegova omiljena osoba), dok je bio pod nadzorom Hoffmanovog sokola. I neposredno prije nego što sretnemo NeXT, ponovno smo započeli, naprijed, cijelo desetljeće, do točke nakon što se Jobs vratio u Apple i priprema se otkriti iMac koji mijenja boju, bombon boje, ali mora proći kroz cijeli standardni postupak posljednji put.
Ako Sorkin na ovaj način učinkovito kapsulira Jobsovu karijeru, on i Boyle takvi su robovi ponavljajućoj strukturi da ona ubrzo postaje opresivna, a ne inovativna. Tekuća zraka bez daha koja nas vodi kroz lansiranja daje sva tri ravna, identičan osjećaj koji ne podvlači kritičnu važnost koju su svaki imali na Jobsu ili na računalima. Slično tome, ne postoji modulacija napetosti prisutne u različitim odnosima, pa je svaka borba s Chrisannom pasivno-agresivna, svaki argument s Wozniakom pseudo-epski sukob nespojivih volja, svaki susret s Lizom (Perla Haney-Jardine igra 19- godina stara verzija) pojačava isti aspekt Jobsove ravnodušnosti i tako dalje. Nekoliko manjih odstupanja iz obrasca - Poslovi ih moraju u jednom trenutku riješiti softverskim čarobnjakom Andyjem Hertzfeldom (Michael Stuhlbarg) i s drugim izvjestiteljem GQ- a Joelom Pforzheimerom (John Ortiz), u najboljem su slučaju zaobilazni zaobilaznici.
Možete dobiti kinetičku žurbu od smaknuća, ali osim toga, Steve Jobs nije film za pamćenje. Dijelom je to restriktivni koncept, koji Sorkinu ostavlja malo prostora za prenošenje istinske drame Jobsa. Fassbender se katapultira u ulogu i ulaže je privlačnom snagom, ali malo je ranjive ranjivosti koja je također bila sastavni (i vjerojatno nenamjerni) dio Jobsove javne osobe. Kao rezultat toga, Fassbender je statua - još bolja, Sorkineska, ali hiperrealnija nego stvarno stvarna: previše dobra da bi bila istinita. I znate što kažu o takvim stvarima.
Sorkin je čest način rada (Fassbenderov posao nije toliko udaljen od Josiaha Bartletta, predsjednika u Sorkinovoj TV seriji Zapadno krilo ), ali isplaćuje ograničene dividende. Opis biografa poslova Waltera Isaacson-a opis pokretanja Maca i nadopuna do njega je upadljiv, predstavljajući Jobsa kao nadarenog umjetnika u upravljanju ljudskom psihologijom koji je dobro svjestan svih uvjerljivih alata u svom arsenalu i pokazujući kako ga je čak i pokrenuo Macintosh gromoglasni debi.
Ali Sorkin ga svodi na jednodušnog megalomana koji mora tijekom 14 godina filma naučiti postati čovjekom. Ne, Jobs je uspio jer je bio čovjek i razumio je što je potrebno da bi dobio ono što želi, čak i ako se drugi nisu složili ili nisu mogli shvatiti njegovu viziju.
Neki će također imati problema s prikazom Jobsovih NeXT eksploatacija: Nesumnjivo je sugerirano da je on izrijekom pošao za računalom kako bi se vratio u Apple, što ga, u kontekstu filma, čini opasno obmanjivim i proračunskim bezobrazan - nije netko dostojan naše zahvalnosti.
Ljubitelji tehnike mogu se naći i frustrirani jer Sorkin ne ulazi u prikaze događaja i spletki. Opća slabost tehničkih detalja zatamnjuje precizan opseg Jobsovih postignuća (međutim, kategorizirate ih), što bi moglo pružiti gorku dozu smirujuće ironije. Možda se još veći gubitak osjeti u odnosu na Wozniak. Rogenov potez ima zaokret svog uobičajenog stripovskog djela, da, ali najviše je upečatljiv u svojoj toploj skromnosti. Njegov fini, simpatični prikaz zaostalog brata troši se na ulogu koja, baš kao i Wozniak-ovi najdraži Apple II proizvodi (on gura Jobs da prizna njihove programere - koji su takođe predvodili nesretnog Newtona - u posljednjem poglavlju postavi pet godina nakon što je proizveden konačni model), igra protiv Jobsa kao neželjeni dodatak. Odnos Jobs-Wozniak i njegov dugotrajni opsežni ispad dovoljno su robusni da cijeli film mogu izdržati sami, ali Sorkinovo postupanje s njim minimalizira njegovu važnost. (Iako nam kažu da je Jobs je i uvijek će biti bratski zaštitnički na Wozniak, nikad ne možemo vidjeti na ekranu zašto je to tako.)
Unatoč nekim kapitulacijama prinova koje su prinosili pršut - u možda najprivlačnijem komadu filma, Jobsov sastanak iz 1998. sa Sculleyem, njih dvoje posjećuju restoran u vlasništvu Jobsovog rođenog oca - naučimo malo o tom čovjeku izvan jedinstvene dimenzije. proizvod lansira od njega. A to čini njegov konačni razvoj (razočaravajućim upozorenjem) čovjeka koji svi ostali misle da bi trebao biti razočarajući. Promatramo li namjerno uništenje genija? Ili prirodna evolucija toga? Nema nagovještaja. Ne znamo, nije nas briga i, u svakom slučaju, nije važno.
Zar ne bi trebao? Jobsov jedinstveni doprinos svijetu bio je pretvaranje osobnog računarstva u nešto potpuno osobno, a zatim njegovo preispitano poimanje toga u glavni tok. Kroz silnu silu i dar za manipuliranje ljudima do stupnja njihovog talenta (a u nekim slučajevima i šire), preoblikovao je čitavu industriju - i šire, svijet koji postaje sve ovisniji o njoj - u svojoj vlastitoj idiosinkratičnosti, možda čak i ludilo, slika. To je fascinantno, zastrašujuće i u biti neusporedivo dostignuće, a ne ono koje bi čak i oni od nas koji smo živi i računali u 1980-ima mogli predvidjeti da će se uzdrmati baš poput njega.
Slično se dogodilo i s porastom Facebooka, ali Sorkin je film o tome, Društvena mreža iz 2010. godine, uspješnije ispitivao psihologiju i tihu bol Marka Zuckerberga nego Steve Jobs (iako je trebalo najmanje toliko slobode s činjenicama). A za sve propuštene prilike, Sorkin je ispao uvjerljiviji konačni proizvod od bilo TV filma iz 1999. godine, Pirati iz Silicijske doline (koji se prije svega odnosio na Jobsovo suparništvo s Billom Gatesom), ili 2013. Ashtona Kutchera u kojem glumi Jobs .
Čak štoviše, čovjek koji je sebe stvorio legendom i imenom svojeg domaćinstva zauvijek dolazi ovdje u dalekoj sekundi - iako ne onako kako to govori. Dok je istraživao jamu orkestra Opere San Francisco s Wozniakom neposredno prije pokretanja NeXT-a, Jobs dijagnosticira, kristalnom oštrinom, svoju percepciju sebe. U usporedbi s glavnim glazbenicima koji sviraju u orkestru - kao što je Wozniak - Jobs kaže, "Sviram orkestar ." Taj će melodij vjerojatno proći jasnije i jače utjecao da je Sorkin odabrao malo manje svirati.
POGLEDAJTE SVE FOTOGRAFIJE U GALERIJI
